第24章 表达和表现（2/2）

“要想表现出大礼堂的最大魅力，唯一可以选择的角度只能是正面，这样一点透视就成了最好的选择！你去侧面能看到什么？屋顶只能看到几个飞檐，廊柱只能看到最外面的一根！这样画出来的作品怎么能展现大礼堂的美？”

“你们呐，光记得几个名词了，却忘了美术是一门观察美、发现美、展示美的艺术，不能扑捉到素描目标最美的点，只会背名词有什么用？”

江月明抬头看了看他此前看过很多次的大礼堂，然后还不信邪，又飞快地围着大礼堂转了一圈儿，结果发现，整栋楼周围，还真就林楼站得那个位置最好，最能观察到大礼堂的精髓所在，然后他的脸刷的一下就红了，糟了，原本想在女生面前出个风头，没想到却是赶集掉了爹——丢大人了！

“还有，人家只用了一点透视么？空气透视你们就没看出来？江月明，你还记得我上课时候是怎么讲的？”钟秋追问道。

江月明下意识回答，“空气透视是由于大气及空气介质影响使人们看到近处的景物比远处的景物浓重、色彩饱满、清晰度高等现象，固然又被称作‘色调透视’、‘影调透视’、‘’阶调透视。’”

“它的特点有以下几点，近处物体暗而深，远处物体淡而浅；近处物体色彩饱和、趋于暖色、明度高，远处物体色彩饱和度差、趋于冷色；近处明晰，远处模糊；近处明暗反差大，远处明暗反差小……”说着说着，江月明的声音就渐渐听不见了。

因为林楼的手绘作品正呈现出远虚近实的特征，近处的大礼堂清晰度高、光线饱满，远处的教学楼呈现出一丝雾化的效果，看起来有些朦胧，这让整幅作品不仅表现出强烈的空间感，还突出了大礼堂的主体地位。

“可是他这幅画还是有些太实在了，要是让我画的话，我会对屋顶和廊柱进行重点描绘，而不是像他这样如实描绘！”江月明试图做最后的抵抗。

“这就是建筑师和画家的区别了，建筑画作有两种类型，表达和表现；画家在绘画的时候带着浓厚的个人情绪，偏重感性，用画笔来表达自己的思想，为了更好地表达思想，可以用一些艺术性的处理手法，从而达到自己想要的效果，这种我们称之为表达，它的核心是表达自己的思想。”

“而建筑师在绘制建筑手绘的时候，则更加理性，务必呈现出建筑原来的模样来，不能有丝毫变化，因为这些作品是他们日后设计自己作品的来源，如果你某个地方画错了，然后再搬到设计图里面，那盖出来的房子可是要出问题的！”

“这种我们称之为表现，它的核心是如实表现建筑物本来的模样，本来的细节！你是学美术的，自然可以这么做；这位同学是要做建筑师，肯定要用他的方法！这两者并无高下之分，你老是用画家的思维来评判人家的画作，只能让人笑话。”

“再说了，就算是从纯美术的角度来讲，你的画比人家的还是要差一大截啊！”