第六百一十四章 最坏的主角（1/2）

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一直到接近十二月中旬，墨菲都在查看各种资料，结合迈克尔-多布斯的小说，以及曾经只是看过的电视剧集，渐渐在脑海里面勾勒出了第一季故事的脉络和走向。

随后，他以最快的速度搞定了剧本纲要。

与此同时，斯坦顿工作室招聘的编剧小组也构建完毕，在如今的好莱坞，编剧地位和薪酬收入有限的情况下，只要肯舍得花钱，找到擅长写政治剧的编剧，并不是件困难的事情。

但好莱坞常见的政治剧有两种鲜明的风格，比如《纸牌屋》和《副总统》，两个都是政治剧，但是风格和深度是有区别的，前者比较典型的着力于体现政治斗争的黑暗和残酷，后者则是典型的美式喜剧，大量的美国政治笑话在其中。

所以，招聘到的编剧签署相关协议的第一天，墨菲就把所有参与这个项目的人，包括盖尔-加朵和从英国赶过来的保罗-威尔森，都召集到了斯坦顿工作室的会议室里，开了一个会。

由于《权力的游戏》最后一季已经完成所有的制作，保罗-威尔森确定会出任这个系列的导演兼制片人，同时也会参与到编剧工作之中。

开这个会，墨菲就是要专门强调编剧和制作中一些原则性的问题。

“这部剧，要有个性鲜明的人物，有力有趣的对话，几乎每一集都是一个精彩的单独故事，但又紧密联系，环环相扣，能让观众欲罢不能。”

站在会议桌的最前端，墨菲语速极快的说道，“更重要的，是它能满足观众的某种需求，对美国高层政治人物和高层政治的窥伺，让观众看到很多以前只能想象而无法目睹的场景，感到新奇和刺激！”

他对盖尔-加朵点了点头，盖尔-加朵将一份故事提纲分发到了所有人的手里，这是第一季的剧本提纲。

墨菲又说道，“我对美国的政治体制不是特别的有研究，故事中涉及政治体制的方面，如果有错误的话，你们要在确保故事主脉不变的基础上，及时提醒我修改。”

这也是他花费数百万美元的巨资组建这个编剧团队的目的之一，这些编剧虽然不是业内顶尖的编剧，却都是编写政治题材的老手，可以弥补他最大的不足。

保罗-威尔森举了举手，墨菲点点头，说道，“保罗，你说。”

“我觉得从项目立项开始，我们就应该统一口径，称这剧百分之九十九的情节都是真实的，都能在华盛顿的政治生活中找到原型！”

说到这里，保罗-威尔森笑了起来，“让观众自以为能通过这剧了解政治斗争的顶级黑幕。”

“嗯！”墨菲相当认可保罗-威尔森的话，对做会议记录的女助理说道，“记下这一点。”

政治题材的作品历来都很难写，因为内幕太多、潜规则太多，如果不懂，那就处处露怯，即便是深谙其道，也不好把握尺度。

所以，很多政治题材就被烂在肚子里。

其实保罗-威尔森说的非常切合墨菲的要求，《纸牌屋》的最大魅力，就在于看上去异常真实。

因为与其说这部剧是美国政治的写照，不如说它是既夸张又竭力营造真实感的、腹黑政治人物的奋斗史。

比如为了真实感，墨菲就特意在提纲上标注要有随处可见的饮酒场景，因为喝酒在美国就是一种生活方式，不仅是社交场合最佳润滑剂，也是基本是生活必备品，哪怕是议员和总统，也会在办公室里放几瓶酒。

像尼克松爱喝拉菲，克林顿爱喝各种啤酒，小布什在年轻时犯过酒驾，奥巴马甚至在白宫开了个小作坊酿啤酒，这些都不是秘闻。

“就像保罗说的那样……”

接着保罗-威尔森的话，墨菲对在座的编剧强调道，“我们要让观众看上去，这部剧就是对美国政治进行了深度的剖析。”

几个编剧都在认真的听，他们也不傻，墨菲在圈内业务上的名声虽然好，但花费大价钱的片酬，肯定是要让他们显示出自己的价值。

如果不能符合要求，必然会被换掉，再找一个报酬这么高的工作可不是一件容易的事情。

墨菲又说道，“你们可以根据现实的例子进行适度的改编，灵活运用到剧本的编写当中。”

曾经他看过的那部剧中，据说很多情节都是参照现实中的例子改编，这让整部剧起来显得非常真实，尤其是政治圈子以外的人。

虽然那时的墨菲没见过真实的美国政治是什么样，但也不会相信傻乎乎的相信政治是充满正能量的，在他的认知里面，政治远比商业要黑暗的多。

而那部《纸牌屋》恰好将美国政治的种种丑与恶不加掩饰地展现出来，这就让他这种外行觉得很真实。