第七百八十二章——坏调的坏琴（2/2）

“钢琴的每个音阶之前的频率是有关系的，一般来说，每个键和往后数第12个键所发出的声音的音高频率正好是1:2的关系。最开始，人们根据一些具体的比例来设定相邻键位之间的发声频率，比如120:128:135:144:150:160（do到fa），但这样的频率设计虽然很好听，却在现代社会的实际应用中因为每个键位的音高变化不均匀而遭遇了转调困难的问题。因此十二平均律就诞生了——每一个键都是前一个键的频率的特定倍数，而第13个键正好是第12个键的两倍，这样所有相邻键位之间的频率差都是均匀的，可以自由上下调整。但与此同时，这也使得十二平均律调整的音高和最开始纯律调整出来的完美组合有所差距，在一些音上偏高，而另一些偏低。其中la一般被用作440hz的基准原点，而十二平均律当中这又正好是平均律较高的一个节点。所以如果最开始的la就没有被调整到一个偏高的位置的话，那么缺乏维护的钢琴就很容易在那些十二平均律音高较低的键位上出现瑕疵。”

“那，绝对音感和相对音感是什么”光彦也提出了自己的问题，不过却在灰原哀因为刚说了一长段话而懒得敷衍男生，因此甩任务给千羽的眼神中被递交给了千羽。

“我举个例子吧，在音乐里面的话，如果我们把音高量化为频率，那么绝对音感的人听到la之后，就会知道这个音大概在430-450之间，应该是属于la的区域。而相对音感的拥有者的话他们没有办法在听到la之后直接分辨出来这是la，但如果你再给他弹一个do，那么他可以告诉你你之前弹的那个音比这个音具体高多少。”

简单来说，相对音感需要一个基准音高来和听到的声音作对照，才能判断听到的音高。绝对音感不需要基准音高，就能用大脑脑补出一个基准音高，直接判断听到的音高。至于千羽他的辅助单元是加强版的绝对音感，那些声音被它完全量化成了具体频率，不需要像一般的绝对音感一样脑补基准音高，而是可以直接看到这个声音有多高。

“嗯——”秋庭怜子走到了钢琴前面，同时按下了一排按键。“看起来的话，的确是十二平均律调出来的东西哦对了，死板小子，能帮我把我包里的保温壶拿出来然后倒点水吗还有放保温壶的那个兜里面的那个润喉片，一起拿过来。”

“唔，好的。”这样应答着，千羽很乖巧地走出了队伍，向着秋庭怜子的背包那里走去。

“你们到时候比赛的时候用的是这个钢琴吗”秋庭怜子转头对着还在队伍里的孩子们说着。

“应该不是，”一旁的毛利兰回应了。“到时候应该是用礼堂的那台钢琴。”

“另一台钢琴”秋庭怜子思索了片刻之后，这样说道。“步美，你到时候唱歌的时候，稍微把音高向上一点点，不需要太多，能做到吗”

还没等步美回应，他们却听到了千羽的询问声。

“怜子小姐，请问有人动过您的水壶吗”

让步美稍微提升音高是为了让她的声音更显著，同时让声音质量更好。就像以440hz作为基准la音高的交响乐团演奏的时候，独奏家往往会单独以442作为基准。而有些乐团甚至将445hz作为演奏基准，以提高乐队声音质量。